전통적인 상업 갤러리 모델에 대한 대안의 필요성은 항상 명백했고, 전 세계적으로 거대 갤러리가 등장하면서 그 어느 때보다 분명해졌습니다. 1950년대 뉴욕 예술 현장은 1970년대 설치 및 퍼포먼스 기반 예술 형식의 길을 닦은 예술가 주도의 협동 공간으로 인해 중요한 변화를 겪었습니다. 당연히 이들은 잘 연결된 상업 갤러리에서 종종 꺼려하며 특정 형태와 모델의 지속성에 도전했습니다. 상승하는 임대료와 인플레이션은 역사적으로 문화적으로 중요한 역할을 해온 예술가 주도 공간의 생존을 더욱 위협하고 있습니다. 예술가 주도 공간은 경계를 허물고, 시장 세력에 도전하고, 예술계에서 중요한 논의를 시작하려는 의지를 갖고 있습니다.
오플래허티 갤러리이자 실험적이며 메타 아트 작품인 Avenue A 예술 공간은 이러한 공간 중 하나입니다. 그 사명은 미술 시장 동향을 따르는 데 전혀 관심이 없지만 협력, 대화 및 커뮤니티 구축에 열려 있습니다. 과거 계획에는 누구나 자신의 작품을 갤러리 공간에 전시할 수 있는 공개 모집이 포함되었으며, 1,100개 작품의 전시회가 개막되었습니다. 당신이 상상하는 것만큼 혼란스럽다. . 지금 O'Flaherty's에서 볼 수 있는 것은 그 카페 , George Segal, Brandon Ndife, Catherine Murphy, Cory Arcangel 등의 작품을 선별한 전시/식당 매시업입니다.
관찰자 지난 달 O'Flaherty's의 공동 창립자인 Jamian Juliano-Villani 및 Billy Grant와 함께 최신 쇼를 준비하면서 이야기를 나눴습니다. 그 카페 . 그 쌍은 공을 굴러갔습니다.
자미안 줄리아노-빌라니: 메뉴가 정말 정말 맛있네요. 빌리, 샌드위치 얘기 좀 해주세요.
빌리 그랜트: 'Eye-Opener'라고 불리는 이 제품에는 적양파 한 조각, 페타 한 조각, 에어룸 토마토 한 조각이 들어 있고 플레인 베이글 위에 들어있습니다.
말 그대로 아론 엔딩 직전
맛있을 것 같네요.
자메이카: 가장 좋은 것은 'Wake the Fuck Up Soup'입니다.
소피아: 닭고기 국물, 핫 칠리 오일, 참기름, 생강 핫샷이 찻주전자에 담겨 제공됩니다.
곤봉: 하루 종일 메뉴에 있습니다.
나는 예술 시장의 세력에 도전하고 모든 것을 마치 실제와 같은 느낌을 주는 예술가가 운영하는 공간인 O'Flaherty's에 관심이 있습니다.
자메이카: 실제 생활 속의 실제 예술.
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이전 갤러리 공간에서 쫓겨났는데, 뉴욕에서 공간을 찾는 것이 점점 더 어려워지고 있나요?
자메이카: 우리는 기회주의적이었고 대유행 기간 동안 저렴한 장소를 찾았습니다. 그런 다음 가격이 책정되었습니다. 그러다가 우리가 거의 감당할 수 없는 거대한 공간을 얻게 되었고, 그것은 우리의 엉덩이 아래에 불과 독창성을 두었습니다.
곤봉: 우리는 개성 있고 이상한 매력이 있는 곳을 원했습니다. 우리는 여전히 그 잠재력을 발견하고 있지만 카페가 되는 것을 상상하고 있습니다. 그것은 우리에게 올바른 방향처럼 느껴집니다.
자메이카: 예전에는 스탠드업 코미디 클럽이었기 때문에 코미디언들이 디자인했습니다. 그건 빌어먹을 악몽이었어. 독립영화관이기도 했습니다. 믿을 수 없을 만큼 고르지 않지만 영화적입니다.
곤봉: 2피트마다 출구 표지판이 있습니다. 화재 코드가 너무 많고 스프링클러가 곳곳에 설치되어 있습니다. 전체 공간이 의미가 없고, 우리가 무엇을 하고 있는지 모르기 때문에 완벽합니다.
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공간을 어떻게 계획하고, 각 쇼에서 무엇을 찾고 있나요?
자메이카: 무엇보다도 우리는 인간입니다. 우리는 다른 아티스트들이 만드는 것을 보고 있음에도 불구하고 너무 눈여겨보지 않으려고 노력합니다. 우리는 매우 비판적입니다. 동시에 우리는 협업이 필수적이기 때문에 개방적이고 유연하게 함께 일할 의지가 있는 협업자를 소중히 여깁니다. 우리의 궁극적인 목표는 뛰어난 쇼를 선보이는 것이기 때문에 우리가 결실을 맺으려는 멋진 아이디어가 무엇이든 함께 동참할 사람들이 필요합니다.
곤봉: 우리는 다른 아티스트가 자신의 스타일이나 비전을 완전히 바꾸는 것을 원하지 않습니다. 대신, 우리는 창의적 자유를 허용하고 우리가 생각해낸 것에 편안함을 느낄 수 있을 만큼 유연하게 균형을 찾으려고 노력합니다. 하지만 공연이 시작되기 전까지 우리는 다소 불안함을 느끼고 끊임없이 우리의 선택을 방어할 수도 있습니다. 결국 우리의 예술적 결정을 다른 사람들에게 논의하고 설명하는 것은 당신의 책임이 되며, 시간이 지남에 따라 이러한 끊임없는 압박은 당신을 약간 미치게 만들 수 있습니다.
당신은 오랫동안 서로를 알고 있습니다. 오플래허티(O'Flaherty's)를 시작하게 된 원동력은 무엇이었나요?
자메이카: 우리 둘 다 미쳤고 둘 다 일하는 것을 좋아합니다. 그는 내가 아는 유일한 똑똑한 사람이다. 우리는 갑자기 튀어나오려고 노력하며 두려움을 좋아합니다. 우리 둘 다 모든 것을 내려놓고 '젠장, 뭔가 다른 걸 해보자'라고 말할 수 있어요.
곤봉: 우리는 다른 사람들과 함께 일할 때 자제해야 하는 경우가 많지만, 함께라면 하지 못할 일을 함께하게 됩니다.
자메이카: 이 일을 풀타임으로 하면 정말 좋겠지만, 이것도 절제하는 습관입니다. 이는 우리의 협력 배경에서 비롯됩니다. 어떤 의미에서 나의 모든 그림은 본질적으로 다양한 사람들과의 협업을 구현하고 있습니다.
또한보십시오: 뉴욕 예술 공간은 방문객을 문 안으로 끌어들이기 위해 새로운 전략을 시도하고 있습니다.
위험을 감수하고 실험하는 예술가가 운영하는 공간과 같은 공간을 어떻게 보존할 생각이 있나요? 앞으로 도시 중심부의 예술가들을 위한 공간을 보호하기 위해 어떤 전략을 구현할 수 있다고 생각하시나요?
자메이카: 나는 뉴욕의 많은 갤러리에서 전통적인 상업 갤러리가 우리가 했던 것과 유사한 아이디어와 개념을 탐구하기 시작하는 경향이 있는 것 같다는 것을 알아차렸습니다. 젤라틴 보여주거나 애국자 보여주다. 우리가 처음으로 한 것은 아니지만 최근에 큰 공간에서 처음으로 한 사람들 중 일부였습니다. 사람들은 위험을 감수하고 항상 이런 종류의 일을 합니다.
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곤봉: 지난 10년 동안의 이전 작업의 맥락을 고려하는 것이 중요합니다. 우리는 다양한 예술적 형태를 실험하기 위해 많은 노력과 헌신을 쏟아왔습니다. 상황을 파악하기 위한 자원이 부족한 상황에서도 우리는 비록 좀 더 허술한 방식이기는 하지만 여전히 이를 작동시킬 수 있는 방법을 찾을 것입니다. 아마도 좀 더 미쳤을 것입니다. 당신은 정말로 뭔가를 하고 싶어하고, 당신과 함께 그 일을 하고 싶어하는 약간 미친 다른 사람을 찾으면 됩니다.
자메이카: 우리는 이 갤러리 게임에 처음이지만 미술계에서 아마 15년 동안 함께 똥같은 일을 해왔습니다. 우리는 무언가를 싫어할 수도 있고 서로를 바라보고 얻을 수도 있습니다. 우리가 아티스트들과 함께 일할 때, 그들이 우리를 넘어뜨릴 것이라는 것과 그 반대의 경우도 마찬가지라는 것을 확실히 해야 합니다. 우리는 마치 몬스터 트럭과 같아서, 타고 싶은지 묻습니다.
말된다; 아티스트와 조화를 이루어야합니다.
자메이카: 완전히. 우리는 사람을 너무 좋아하기 때문에 함께 작업하는 아티스트를 알고 싶지 않다는 것을 최근에 깨달았습니다. 우리는 직업적 경계를 유지함으로써 개인적인 감정이 얽히지 않고 업무의 어려운 측면을 헤쳐 나갈 수 있다는 것을 발견했습니다.
곤봉: 우리가 가족 구성원이 아니라 창의적인 협력자라는 점을 인식하고 그들의 예술성을 높이 평가하면서 일정 수준의 전문성과 존중을 유지하는 것이 중요합니다. 그렇지 않으면 우리는 여기서 미쳐버릴 것입니다. 정말 환상적이에요. 약간의 불꽃이 있어야합니다.
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자메이카: 요점은 우리가 재해석한다는 것입니다. 우리는 플랫폼이 아닙니다. 우리는 까다로운 고아원과 같습니다.
곤봉: 아니요, 우리는 그들이 하는 일을 더 이해하기 쉽게 만들기 위해 여기에 있는 것이 아닙니다. '야, 뭔가 엉뚱한 짓을 해서 관심을 받고 싶니?' 같은 거죠. 우리는 당신에게 더 많은 것을 주지 않을 것이고, 좋지 않으면 아무것도 팔지 않을 것입니다. 추악할수록 눈이 흐려지고 조금 더 부드러워집니다. '저 바닥은 보기 싫다'고 해서 작품을 보고 '아무래도 괜찮은 것 같아'라고 하는 거죠.
