'나는 사물에 대한 새로운 접근 방식을 실험해 왔습니다.' Branden Jacobs-Jenkins의 잊혀지지 않고 잊혀지지 않는 새 연극에서 죽음을 구현하는 캐릭터는 말합니다. 컴퍼런스 , 7월 9일까지 시그니쳐극장에서 공연.
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그리고 그-그것? 그들은?—연극의 2시간 이상 동안 계속됩니다. 베를린에 거주하고 있는 예술가 Emilio(Caleb Eberhardt)를 통해 먼저 말을 하면 여기서 죽음은 자칭 Multi-Ethnic Reject Group(MERGE) 구성원의 입 안팎을 오가는 유령 같은 존재입니다. 메릴랜드주 프린스조지스 카운티에서 20번째 고등학교 동창회를 소집했습니다.
Emilio와 함께 MERGE의 다른 멤버로는 한쪽 눈이 실명된 이후로 은둔자 같은 Ursula(Brittany Bradford)가 있습니다. Caitlin (Susannah Flood), 훨씬 나이가 많은 은퇴 한 경찰과 불행하게 결혼했습니다. Kristina (Shannon Tyo), 많은 아이들과 엉덩이에 대한 강한 혐오감을 가진 마취과 의사; 그리고 Kristina의 사촌이자 PTSD 증상이 있는 베테랑인 Francisco(Bobby Moreno). 프란시스코가 원래 MERGE의 멤버였는지 여부는 동창회 전 동창회가 길어지면서 점점 더 대립하는 캐릭터들 사이에서 긴장의 지점임을 빠르게 증명합니다.
제이콥스-젠킨스의 희곡에 죽음이나 죽음의 또 다른 자아가 등장한 것은 이번이 처음이 아닙니다. 그의 플레이 여러분 15세기 업데이트 모든 사람들 , 우리 모두를 기다리는 끝에 대한 우화. 제이콥스-젠킨스는 최근 전화 인터뷰에서 제이콥스-젠킨스가 내게 말했다.
그가 끝났다고 생각한 후에도 여러분 , 죽음의 형상이 계속해서 그의 마음을 스토킹했고, 그는 작업할 더 큰 캔버스를 제공하는 것이 어떤 모습일지 고민하기 시작했습니다. 입력하다 컴퍼런스 . 그 안의 모든 캐릭터는 Amokye, Ankou, Atropos, Hine-nui-te-pō 및 Magwayen과 같이 서로 다른 이름을 사용하는 단일 엔티티에 대해 서로 다른 시간에 호스트 역할을 합니다. 그 자만심은 어떤 면에서 게임과 같은 아이디어 애니메이션의 반전입니다. 여러분 ; 그 연극에서 빙고 케이지는 각 배우가 매일 밤 연기할 역할을 무작위로 결정하는 데 사용되었습니다. 단, 같은 배우가 연기한 죽음은 예외였습니다. ~ 안에 컴퍼런스 , 죽음은 하나의 Darth Vader-esque 음성으로 여러 캐릭터를 통해 말합니다.
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2번의 퓰리처 상 결선 진출자이자 MacArthur Genius Grant 및 기타 여러 상을 수상한 Jacobs-Jenkins는 가장 지속적으로 도발적이고 눈부신 현대 극작가 중 한 명입니다. 종종 메타-극장적 유희감과 미국의 다양한 농장 유산에 대한 신랄한 인식으로 가득 찬 그의 연극은 유해한 작업장에서 나온 모든 것을 탐구했습니다. 영광 ) 노예 제도의 긴 원호( 옥토룬 ) 음란하고 인종 차별적 고정 관념 ( 이웃 ). 멀리 내다보는 그의 연극은 종종 다른 세계나 시대에 걸쳐 있기 때문에 그가 최근에 Octavia E. Butler의 혈연 Hulu의 FX용. 2016년 로스앤젤레스와 백인 조상 중 한 명이 살았던 19세기 메릴랜드 농장 사이를 오가는 흑인 여성의 이야기입니다.
컴퍼런스 Jacobs-Jenkins가 나에게 말했듯이, 그것은 그가 10년 전에 썼고 서랍에 정리된 희곡의 '페이지 1개 재작성'이었습니다. ”
전염병이 유행하는 동안 그는 친구 중 한 명이 죽었다는 사실을 알고 대본으로 돌아갔습니다. 세월의 거리가 '극의 돛에 바람을 불어넣었다'고 그는 말했다. 컴퍼런스 부분적으로 COVID 프로젝트—트럼프, 팬데믹, 로 대 웨이드 , 그리고 '대법원에서 무슨 일이 벌어지고 있든 간에' 뿐만 아니라 시간이 지남에 따라 캐릭터가 어떻게 변하는지(정체성은 Jacobs-Jenkins의 연극에서 안정적인 의미 단위가 아닙니다)와 거부에 의해 함께 붙어있는 그룹에 속합니다.
아주 초기에 Jacobs-Jenkins는 배우에게 부품을 맞춤화하고 싶다는 것을 알고 있었습니다.
'새로운 연극을 탄생시키는 것의 흥미로운 점은 거기에 있는 사람과 함께 무에서 유를 만들어내는 것입니다.'라고 그가 말했습니다. 에릭 팅 감독은 이달 초 개봉하기 전에 재작성된 70페이지의 자료를 통해 출연진을 안내하면서 연극에 '매우 참을성 있고 충만한 에너지'를 가져왔습니다. Jacobs-Jenkins는 처음에 배우들이 일제히 이야기하도록 실험했지만 결국에는 좀 더 개별화된 접근 방식으로 정착했습니다.
Jacobs-Jenkins는 정신병자의 모습(지하 세계로 안내하는 사람 또는 죽음의 둘라)은 '모든 시대를 통틀어 모든 문화에 있는 것 같다'고 말했고, 그 이름의 순전히 다양한 이름은 '그것을 포착하려는 모든 시도는 인간의 상상력이 죽음의 경험, 죽음의 위협, 성격을 포착하려고 노력한 모든 방식을 존중하는 것”이라고 해도 말이다.
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또는 죽음이 연극에서 말했듯이 '역사적으로 나는 두려움, 분노 또는 후회 외에는 거의 만난 적이 없으며, 상상할 수 있듯이 그런 종류의 에너지는… 부담이됩니다.'
이 관찰은 죽음의 모든 여담과 마찬가지로 제쳐두고 전달된다는 것은 사절이 기다리고 있는 각 시체에 대해 말해야 하는 것만큼이나 중요해 보입니다. 그것은 형이상학적인 몸짓일 수도 있고, 죽음이 무의미한 걱정거리처럼 느껴질 때까지 의식의 소굴로 추방되는 것 같다는 제스처일 수도 있고, 삶의 의미를 부여하는 도망치는 순간에 더 주의를 기울이게 하는 방법일 수도 있습니다. 인간이 된다는 것은 삶의 거부 집단의 당연직 구성원이 되는 것이라고 말할 수 있습니다. 클럽에 오신 것을 환영합니다.
