“내 모든 영화에는 공통된 특성이 있습니다. 항상 세상이 있고 그것을 탐색하려고 노력하는 소녀가 항상 있다는 것입니다. 그것은 항상 나를 흥미롭게 만드는 이야기입니다.” 그래서 소피아 코폴라는 저널리스트인 린 허쉬버그(Lynn Hirschberg)에게 영화제작의 시작에 대해 이렇게 말했습니다. 보관소 . 자체 설명이 있는 이 스크랩북은 세트 사진, 휘갈겨 쓴 메모 및 일화를 통해 Coppola의 모든 작업을 나열하고 작가이자 감독으로서 그녀의 독특한 관점을 조명하는 포괄적인 컬렉션을 큐레이팅합니다.
그녀가 인정했듯이 소피아 코폴라는 항상 소녀성과 여성성, 그리고 그 사이의 회색지대를 묘사하는 데 전념해 왔습니다. 금기시되는 주제부터 처녀 자살 , 그녀는 이것을 '소녀성에 대한 나의 생각을 현실로 가져오려는 나의 첫 시도'라고 부릅니다. 그녀의 다가오는 전기에 프리실라 , 그녀는 어둠과 몽환성을 동등하게 사용하여 여성성의 익숙한 성장통을 포착했습니다. 그녀는 그림에 나오는 여러 편지와 이메일에서 자신의 특별한 관점을 불러일으키며 그 특수성을 추구합니다. 보관소 , 그녀가 각색한 작품을 작가에게 보냈습니다. 전기의 저자인 안토니아 프레이저 부인에게 보낸 타자기 메모에서 마리 앙투아네트: 여정 , 코폴라는 “나는 소녀가 궁전의 웅장함, 옷, 파티, 라이벌, 그리고 궁극적으로 성장해야 하는 것을 어떻게 경험하는지 표현할 수 있을 것이라는 것을 안다. 나는 강한 집안에서 태어나 자신의 정체성을 위해 싸우는 그녀의 역할에 공감합니다.”
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여성의 내면성은 무엇보다 코폴라를 사로잡고 있으며, 그녀는 이를 전문적으로 장소와 대조하고 고조시킵니다. 모든 영화와 모든 캐릭터는 그 설정에 고정되어 있습니다. 번역 중 손실 in Tokyo, 마리 앙투아네트 베르사유 궁전에서, 어딘가에 샤토 마몽(Chateau Marmont) 또는 블링 링 패리스 힐튼의 맨션(코폴라에 따르면 다른 장소와 마찬가지로 '기억에 남고 몰입도가 높은' 곳이었습니다).
책 속에 담긴 비하인드 사진에는 장소의 느낌을 담아내는 감독의 애정이 고스란히 담겨 있다. 어렸을 때 그녀는 교외 지역을 '재미있고 이국적인 곳'으로 생각하여 부유한 도시인 교외 지역을 낭만적으로 묘사했습니다. 처녀 자살 순수와 무지의 안개 속에서 초현실주의의 힌트와 함께. 을 위한 미혹된 자 , 촬영은 전반에 걸쳐 언급된 예상치 못한 여러 이름 중 하나인 Jennifer Coolidge가 소유한 넓고 외딴 뉴올리언스 맨션으로 크게 제한되었습니다. 코폴라는 “나는 [여성들이] 고립되고 절망적이며 억압된 욕망을 느끼는 모습을 보여주고 싶었다”고 주장한다.
영화 제작자는 또한 그녀의 뮤즈, 즉 본질적으로 그녀와 함께 성장한 두 여배우인 Kirsten Dunst와 Elle Fanning에 대해 글을 쓰는 데 시간을 할애합니다. 던스트는 처음부터 코폴라와 함께해왔으며, 두 사람의 만남을 통해 처녀 자살 “[그녀의] 머릿속에 있는 소녀들에게 생명을 불어넣는 것”입니다. 그들은 서로의 경력과 창작 과정에서 떼어놓을 수 없는 부분입니다. 코폴라는 두 작품의 각본을 쓰는 동안 던스트를 상상하는 데 도움이 되었다고 말하기도 했습니다. 마리 앙투아네트 그리고 미혹된 자 .
패닝의 작업 관계는 베니스 영화제 황금사자상 수상작에서 시작되었습니다. 어딘가에 , Coppola의 단순성 연습입니다. 그녀는 그들의 중요한 첫 만남에 대해 '나는 엘르를 열한 살 때 만났습니다. 그녀는 안경을 쓰고 있었고 최고의 미소와 웃음을 갖고 있었습니다.'라고 말합니다. 그 인상은 지속적인 협력과 가족적 감각으로 꽃피워진 지속적인 인상이었습니다. Elle과 Kirsten은 Coppola에게 '자매와 같습니다'.
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그녀가 보여주는 가족 보관소 그녀의 아버지 프란시스 포드 코폴라(Francis Ford Coppola)의 항상 존재하는 명성에도 불구하고 대부분 여성입니다. 소피아는 카메라를 손에 들고 딸의 영화 제작 과정을 부지런히 기록하고 있는 어머니의 사진을 보여줍니다. 자신의 딸인 로미(Romy)와 코지마(Cosima)의 사진 몇 장도 '나처럼 세트장을 방문하는 내 딸 로미'와 같은 달콤한 캡션과 함께 등장합니다. 프란시스 포드 코폴라(Francis Ford Coppola)도 책에서 공간을 찾았지만 소피아의 삶에서 여성에 대한 특별한 강조는 그녀의 전반적인 비전을 말해줍니다.
물론, 빈번한 협력자와 부계 인물의 측면에서 Bill Murray의 문제가 있습니다. 코폴라는 확실히 다른 책을 채울 만큼 배우에 대한 충분한 이야기를 가지고 있습니다. 번역 중 손실 예라고 말하지만 계약을 체결하지 않고 감사하게도 마지막 순간에 도쿄에서 촬영하러 나타납니다). 하지만 던스트와 패닝처럼 그는 그녀의 뮤즈 역할을 합니다. 그들은 가장 최근에 팀을 이루었습니다. 온 더 록스 에서 Murray는 Coppola의 아버지와 그와 같은 '멋진 아빠'의 버전을 연기합니다. Coppola의 말에 따르면 때때로 '부적절'하지만 '그리움을 느끼고 재미있을' 수 있는 능력을 갖춘 남성입니다. 이 영화는 또한 그녀가 “아내이자 어머니가 아닌” 자신이 누구인지 확신하지 못한 채 겪고 있던 독특한 여성 정체성 위기에 대해서도 이야기합니다.
비슷한 위기가 코폴라의 최신 영화의 중심에 있다. 프리실라 , 아주 자세하게 기록되어 있습니다. 프리실라 프레슬리의 자서전을 각색한 이 영화에서는 코폴라가 한 소녀가 다시 한 번 성장하는 과정을 다루고 있습니다. 피그말리온 -같은 반전. 그녀는 프리실라의 이미지가 어떻게 엘비스의 이상의 산물이었는지, 그리고 그 속에서 그녀가 어떻게 성장하고 자신을 발견했는지 강조합니다.
소피아 코폴라는 90년대와는 거리가 멀다. 처녀 자살 , 그녀가 촬영장에서 스포티한 드레스와 슬라이드를 강조했을 때, “그건 감독들이 입는 옷이 아니기 때문입니다. 당시 소수의 여성 감독들이 남자 옷을 입고 있었는데, 나는 연출할 때에도 여성스러워야겠다고 다짐했어요.” 요즘 그녀는 카메라 뒤에서 청바지, 스웨트 셔츠, 꼭 붙어 있는 신발을 신으며, 처음 시작할 때와는 달리 자신의 분야에서 최고에 있는 많은 여성 중 한 명입니다.
MACK에서 출판한 Sofia Coppola의 Archive(2023)를 이용할 수 있습니다. 여기 .
