메트로폴리탄 오페라는 2022년 12월을 거의 140년 동안 존재해 온 최악의 시기 중 하나로 간주해야 합니다. 첫째, 질병은 아이다 가장 큰 두 스타를 생산한 후 파괴적인 사이버 공격으로 조직의 모든 컴퓨터 시스템이 일시적으로 사라졌습니다. 취소된 오페라는 없었지만 티켓 판매는 일주일 이상 거의 불가능했습니다. 총지배인 Peter Gelb는 장기적인 흥행 침체로 인해 Met가 기부금에서 3,000만 달러 이상을 인출해야 했으며 다음 시즌의 공연 횟수를 10% 줄일 것이라고 발표했습니다.
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또한 Gelb는 살아 있는 작곡가의 작품에 대한 대중의 최근 열정을 공유했습니다. Akhnaten, Fire Shut Up in My Bones 그리고 시간— 회사가 앞으로 점점 더 많은 제품을 생산하도록 장려했습니다. 관객들은 이로 인해 과거의 고전 작품들에서 심오한 변화를 가져올 것이라고 경고했고, 즐거운 새 작품을 맞이하는 뜨거운 박수에 환호할 수도 있습니다. 페도라 새해 전야에 Met에게 끔찍한 12월의 해피엔딩을 선사합니다!
25년 동안 메트에 불참한 지오다노의 희소가치 실재론 팟보일러는 매력적인 불가리아 소프라노 소냐 욘체바가 불 같은 부유한 미망인 러시아 공주 역을 맡아 복잡한 연애 생활에 대한 잘못된 결정으로 인해 오페라가 끝나는 순간 급히 자살하는 결과를 낳았습니다. 그녀와 폴란드 테너 피오트르 베찰라(Piotr Beczala)는 늠름한 로리스 이파노프 백작(Count Loris Ipanoff)으로 열광적으로 백년의 20대 전환기를 맞이했습니다. 일 저주받은 편지와 치명적인 오해로 가득 찬 세기의 멜로 드라마. 이들의 화사한 카리스마는 역대급 작품을 뜨겁게 달궜고, 특히 열정적인 러브 듀엣으로 2막을 화끈하게 마무리했다.
The Met는 오페라의 불운한 연인들에게 페도라 1906년 리나 카발리에리(Lina Cavalieri)와 엔리코 카루소(Enrico Caruso)가 출연한 1906년 첫 미국 공연에서 후자는 8년 전 세계 초연에서 로리스(Loris)의 역할을 만들었습니다. Maria Jeritza와 Giovanni Martinelli는 1920년대에 청중을 만났고 그 후 페도라 1996년 Mirella Freni와 Placido Domingo를 위해 부활할 때까지 거의 70년 동안 사라졌습니다.
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불행히도 Met는 Beppe de Tomasi의 호화로운 Freni-Domingo 프로덕션을 부활시키지 않기로 결정했습니다. David McVicar 경의 효율적인 새 무대는 눈에 띄는 개선이 아니었고 Charles Edwards의 각 이전 막에서 이상한 잔재를 통합한 '중국어 상자' 세트는 값싸고 혼란스러워 보였습니다. . 그러나 Brigitte Reiffenstuel의 스타일리시한 의상, 특히 욘체바를 위한 그녀의 스매싱 가운은 황홀할 정도로 침착하게 입었습니다.
페도라 지속적인 인기를 얻지 못한 안드레아 셰니에, 2년 전에 초연된 지오다노의 가장 유명한 작품 페도라. 둘 다 개인적 열정과 정치적 열정을 혼합하지만 더 광범위합니다. 셰니에 더 성공적으로 수행합니다. 푸치니처럼 러프, 페도라 Victorien Sardou의 연극을 기반으로 합니다. 1882년 처음 실행되는 동안 Sarah Bernhardt는 부드러운 펠트 모자를 착용하여 센세이션을 일으켰습니다. 페도라.
푸치니의 토스카 librettists는 Sardou의 거대한 연극을 전문적으로 추출했지만 Arturo Colautti의 Giordano에 대한 각색은 너무 자주 초점을 잃어 드라마를 희석시킵니다. 오페라의 음악적으로 무미건조한 1막은 Fedora-Loris 사건을 파멸시킬 잘못된 가정을 설정하는 약화된 프롤로그에 불과합니다. 매력적인 Rosa Feola와 Lucas Machem은 Olga와 De Sirieux로 탁월했지만, 그들의 캐릭터의 매력적인 아리아와 시시덕 거리는 상호 작용은 불안하게 줄거리에서 벗어납니다. 피아니스트 Bryan Wagorn은 McVicar의 초대를 받아 Boleslao Lazinski를 일종의 멍청한 과학자.
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그의 13번째 Met 프로덕션에서 스코틀랜드 감독은 그의 교장들로부터 미묘하고 헌신적인 묘사를 예상대로 그렸습니다. 그러나 그는 또한 조명하기보다는 혼란스럽게 하는 산만함을 삽입하는 썩은 습관을 계속했습니다. 을 위한 페도라 그는 여주인공의 악랄한 약혼자인 블라디미로 백작에게 부당한 지위를 부여했습니다. Edwards의 1막 세트는 우리가 백작의 확장된 고뇌를 관찰하는 스크림임이 입증된 큰 공백을 특징으로 합니다. 왜? 블라디미로(신용이 없는 배우가 연기)는 유령으로 두 번 다시 나타났다. 가장 치명적인 것은 피날레 동안 주위를 살금살금 돌아다니며 관객의 시선을 프리마돈나의 죽음의 고통에서 멀어지게 한 것입니다.
베테랑 Met Mimi, Violetta 및 Desdemona, 항상 사랑스러운 Yoncheva가 다시 한 번 전문적으로 사망했습니다. 소프라노는 황홀한 행복에서 무자비한 절망으로 급속히 떨어지는 공주를 감동적으로 묘사했습니다. 목소리로 Fedora의 역할은 이상적이지 않습니다. 그것은 욘체바의 때때로 불안정하고 빈약한 고음에 부담을 주지 않지만, 지오다노의 글은 욘체바가 제공할 수 있었던 것보다 더 대담하고 통통 튀는 활력을 요구합니다. 그러나 그녀의 우아함과 애정은 사랑스러운 Fedora를 만들었습니다. 오페라의 아주 짧은 히트 아리아인 울퉁불퉁한 'Amor ti vieta' 이후, Beczala는 재빨리 자신의 발판을 찾았고 Loris가 처음 추구한 대로 자신 있게 백열의 강렬함을 쏟아 부었고, 그런 다음 그의 잘못된 연인을 거부했습니다.
지휘자 마르코 아르밀리아토(Marco Armiliato)는 Met에서 이탈리아 레퍼토리를 자주 연주하는 것이 게으른 일상에 빠질 수 있지만 페도라 그리고 토요일 밤에 그는 그의 가수들과 조심스럽고 통찰력 있게 경계하며 동행했습니다. Met 오케스트라는 악보의 높은 점수가 자주 나오지는 않지만 Giordano의 가장 호화로운 글에 기뻐했습니다.
누구나 많은 작품을 나열할 수 있지만 둘 다 오래된 그리고 새로운 — Met가 아낌없이 쏟아부은 재능과 달러를 받을 자격이 있습니다. 페도라, 결과에 반박할 수 있는 사람은 거의 없습니다. 가장 거부할 수 없는 풀 바디 이탈리아 오페라의 흥미진진한 저녁입니다!
