그만큼 왕좌의 게임 오프닝 크레딧은 매우 구체적인 목적을 염두에두고 만들어졌습니다.HBO 왕좌의 게임 돌아 왔습니다, 신사 숙녀 여러분, 우리는 당신을 확신하지만 우리가 필요하지 않았다 당신에게 그것을 말하십시오. 7 년이 넘는 시즌 동안 팬들은 온갖 종류의 백 스탯, 정치적 조크, 변화하는 충성심과 초자연적 위협을 목격했습니다. 사랑하는 캐릭터가 머리를 잃고 하늘에있는 거대한 용굴에서 혐오스러운 캐릭터가 합류했습니다. 이 모든 것을 통해 우리는 하나의 상수 인 쇼의 상징적 인 오프닝 크레딧을 얻었습니다. 작곡가 라민 자 와디 당연히 팬들이 가장 좋아하는 주제 송이지만, 쇼의 주요 장소에 대한 상세한 애니메이션은이 가상 세계에 대한 우리의 기반 이해가 흘러 나온 토대입니다. 사실, 바로 구조 왕좌의 게임 그 크레딧이 아니었다면 완전히 다르게 보였을 것입니다.
영화 편집자이자 타이틀 디자이너 인 앵거스 월 (Angus Wall)과 시리즈 오프닝 크레딧을 제작 한 애니메이션 및 시각 효과 스튜디오 인 a52 및 Elastic의 CG 책임자 인 Kirk Shintani는 쇼 러너 데이비드 베니 오프와 D.B. Weiss는 처음에 완전히 다른 설정으로 놀았습니다. 왕좌의 게임 — 현재에 유익한 것보다 더 많은 해를 끼칠 수있는 것 기록적인 시리즈 .
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그들은 조종사를 촬영하고 그들이 만든이 세상에서 어떤 일이 일어나고 있는지 혼란이 있음을 깨달았다 고 Wall은 Braganca에게 말했다. 그래서 우리는 당신이 떠난 위치에서 다음 장면으로 이동하기 위해 장면 사이에 들어가는이 아래로 그리고 더러운 애니메이션 된지도 시리즈를 채찍질했습니다. 우리는 이것이 내러티브 의미에서 엄청나게 파괴적이라는 것을 금방 깨달았지만 판타지 쇼가 가진 문제를 강조했습니다. 우리가 살고있는 세상에 없다면 다른 위치가 어디에 있는지 어떻게 알 수 있을까요?
타이틀 시퀀스가 시리즈에서 유용한 역할을하여 전설이나 대부분의 판타지 책의 시작 부분에서 찾을 수있는지도 역할을 할 수 있다는 것이 곧 분명해졌습니다. 관련 크리에이티브 팀이 오프닝 크레딧이 동일한 실용적인 기능을 수행 할 수 있다고 결론을 내린 후 시각적으로 매력적인 방식으로 쇼의 위치를 표현하는 임무를 맡았습니다.
우리는 프로덕션에서 참조로 시작했다고 Shintani는 Braganca에 말했다. 그들은 우리가 시즌 1을 위해 만들고자하는 위치에 대한 수많은 사진과 컨셉 아트를 제공했습니다. 그로부터 우리는 위치가 어떻게 생겼는지 그리고 우리의 디자인 언어에 맞게 조정하는 방법을 이해할 수있었습니다. 우리는 각 위치가 어떻게 생겼는지 알아내는 데 상당한 시간을 보냈기 때문에 컨셉 아트가 매우 중요했습니다. 우리는 다양한 모양, 스타일 및 구조적 구성 요소를 시도했습니다.
Shintani와 Wall은 Leonardo DaVinci 디자인의 원시적이면서도 우아한 역학에서부터 스팀 펑크의 시각적 산업 기어 및 레버 미학에 이르기까지 다양한 출처에서 단서를 얻었습니다. 애니메이션 화면 표현은 금속, 나무, 양피지, 가죽 및 유리와 같이 쇼 자체에서 찾을 수있는 재료로만 구성되어야했습니다. 팀은 처음 7 시즌 동안 30 개에 가까운 개막 크레딧 버전을 만들었습니다.
나는 항상 우리가 시청자를 기쁘게 할 새로운 세부 사항과 번영을 추가 할 수있는 방법을 찾는 것이 도전이라고 생각한다.
Shintani는 그들의 목표는 항상 즐겁게하는 것이 었습니다. 과 거대한 시리즈의 축소판 역할을하면서 시청자에게 알리고, 벽이 부서지고 King ’s Landing과 Winterfell의 내부를 부드럽게 탐색하는 시즌 8의 완전한 재 설계 후 많은 사람들이이 임무를 완수했다는 데 동의 할 것입니다.
Shintani는 우리의 메인 타이틀 디자인이 끊임없이 확장되는 세계를 정확하게 반영했다고 생각합니다. 왕좌의 게임 , 그리고 우리는 쇼의 장대 한 규모를 전달할 수있었습니다.
