여우주연상을 수상한 케이트 블란쳇 베니스 영화제에서 틀에 얽매이지 않는 전기 영화에서 허구의 작곡가이자 지휘자인 Lydia Tár에 대한 그녀의 날카롭고 색다른 묘사 창고 . 그녀의 투르 드 포스 공연에 대한 찬사는 전적으로 정당합니다. 3시간 가까이 풍경을 씹는 그녀의 모습을 보는 것은 놀라운 일이다. 그녀가 그토록 가차없는 모순의 영화에서 그것을 하는 것을 지켜보는 것은 박스 오피스에서 의심스러운 성공에 직면한 지치고 힘든 시련입니다. 나는 보기에 아름답지만 관객의 저항을 받지 않는 영화, 그들이 연기하는 1차원적 캐릭터에서 진실을 찾는 세련된 전문가들로 채워진 영화나 그처럼 공허하고 이해할 수 없는 것으로 밝혀진 엄청난 정밀도로 쓰여진 영화를 본 적이 없습니다. 구경. 창고 토드 필드가 각본, 제작, 감독한 16년 만의 첫 영화입니다. 2001년 데뷔작부터 화려하고 차분한 국내 드라마 침실에서, 시시 스페이식(Sissy Spacek)과 톰 윌킨슨(Tom Wilkinson)과 함께한 그의 작업은 산발적이었지만 그의 영화는 놀랍고 가슴 아프고 잊을 수 없습니다. 이건 아니야.
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타르 ★★ (2/4 별 ) |
당신이 그녀를 더 좋아하고 싶어하는 Lydia Tár의 캐릭터에 너무 많은 열정이 정제되어 있습니다. Blanchett은 캐릭터의 대조적 인 단점을 뼈대로 짜내지 만 가치있는 대본이 없으면 그녀는 거의 혼자입니다. Lydia Tár는 세계적으로 유명한 음악 신동이자 에미상, 그래미상, 오스카상, 토니상 등 EGOT 상을 수상한 희귀한 수상자로 줄리어드에서 강의하는 뉴욕과 베를린 필하모닉을 지휘하고 거주하는 독일을 오가며 활동합니다. 오케스트라의 첫 바이올리니스트인 그녀의 연인 샤론(니나 호스)과 입양한 딸 올리브가 있는 궁전 같은 아파트. 올리브는 학교에서 왕따를 당하고 있으며, 그곳에서 리디아는 딸의 왕따를 위협하고 위협합니다. 그녀는 스스로를 'U-Haul 레즈비언'이라고 부르지만, 우리는 리디아의 아이가 어디에서 왔는지, 그녀가 감정이 없고 무관심한 리디아에게 무엇을 의미하는지 전혀 모릅니다.
소셜 미디어 시대의 성평등과 성범죄 사이의 균형을 이루는 Lydia는 남성 직업에서 여성 지휘자의 명성과 성취를 전형으로 보여줍니다. 그녀는 포르쉐, 개인 비행기, 두 대륙에 집을 소유하고 있으며 오랫동안 기다려온 그의 교향곡 5번 녹음을 발표할 계획을 세우면서 새로운 국제적 관심을 받기 직전인 말러에 대한 중독에 빠져 있습니다. 그녀의 이야기는 그녀가 그녀의 음악가들을 리허설하고, 그의 중요성보다 오래되었다고 생각하는 오랜 첼리스트를 해고하고, 다른 음악가들과 함께 호화로운 레스토랑과 칵테일 라운지에서 회의를 열고 말러의 교향곡, 엘가의 첼로 협주곡 E in E에 대해 떠들며 이야기를 전개합니다. 노래방에 대해 의견을 교환하는 것처럼 마이너와 바흐의 미사 D단조. 집중할 수 있도록 Ms. Blanchett의 측정된 성능에는 지루한 순간이 없습니다. 어느 정도 인상적이지만 너무 많은 느슨한 끝은 별이 매달릴 합리적인 실을 거부합니다.
Tár는 음악적 경이로, 유행을 선도하는 사람들이 신발을 갈아입는 만큼 기분도 바꿉니다. 그러나 그녀가 권력과 영향력을 가지고 있는 동안, 그녀의 성취 중 어느 것도 그녀의 에고를 만족시키거나 내면의 평화를 주지 못합니다. 진짜 감정 없이 남자들에게 굴욕을 주고 여자들을 조종하는 사디스트다. 샤론과의 그녀의 사랑은 침식된 애정의 파편입니다. 자신만의 음악적 야망이 있는 그녀의 조수 프란체스카(Noemie Merlant)는 상사를 숭배와 분노, 원망으로 여기지만, 오케스트라에서 새로운 자리가 열렸을 때 Tár가 경력 향상을 거부하자 결국 사라집니다. 대신, Lydia는 그녀의 재능만큼이나 파란 스웨이드 부츠의 섹시한 매력에 대해 환멸을 느낀 프란체스카보다 현악 부문에 고용한 러시아 첼리스트 Olga(Sophie Kauer)의 매력에 굴복합니다. 새로운 연애.
리디아가 전 세계적으로 책 출간과 콘서트 투어를 시작하면서 지휘자의 평판을 훼손하려는 가혹한 기사를 발표하기 직전 작가의 자살로 새로운 위기가 닥친다. 영화가 콘서트 무대가 아닌 다른 곳에서 살아나기 시작하는 바로 그 순간, 작가와 연출은 잊혀져가는 도중에 블란쳇 양을 좌초시킨다. 설상가상으로 대화는 종종 너무 조용하여 이해할 수 없습니다. 전체 장면은 스위스 치즈 바퀴의 구멍을 통해 이쑤시개처럼 잘린 내러티브를 통과합니다. 영화가 빈 결론으로 진행됨에 따라 리디아 타르의 정신적 붕괴도 진행됩니다. 그녀가 무대에서 자신의 오케스트라를 물리적으로 공격할 때 그녀의 궁극적인 붕괴는 특히 참혹합니다. 그녀의 지휘는 야만적이며(그녀의 멘토는 Leonard Bernstein이었다), Ms. Blanchett은 자신의 피아노를 연주하고 유창한 독일어를 둘 다 놀라울 정도로 능숙하게 구사합니다. 그녀의 지능, 성숙함 및 기술 제어에 대한 나의 불굴의 헌신은 여전히 꺾이지 않지만, 줄거리의 너무 많은 부분이 빠져 있어서 그녀의 거대한 역사는 그들이 받아야 할 극적인 효과가 부족합니다. 천재의 이분법과 권력의 부패에 대한 추상적인 작업이지만, 리디아의 분열된 성격(괴물인가 인도주의자인가)이 너무 모호해서 단순한 결론도 내리지 못한다.
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