푸치니의 반짝이는 마지막 장면 투란도트 Met.마티 솔 / 메트 오페라 후기 프랑코 제 피렐리의 화려한 제작의 메트로폴리탄 오페라로의 귀환 투란도트 한 세대 전 뻔뻔스럽게 데뷔 한 이래로 세 자리 수를 기록한 이벤트는 아니지만, 일요일 오후의 부활은 최소한이 회사가 21 세기에 적응하고 있음을 시사합니다.
1990 년대 이후로, 주중 밤에 오페라에서 3 시간 반에서 4 시간을 보내는 데 전념하는 사람들의 수는 여러 가지 이유로 줄어들고 있습니다. 가장 분명한 것은 아마도 다음 근무일까지 재목이 어렵 기 때문일 것입니다. 단 5 시간의 수면. 그래서 Met의 계획, 제작의 여러 시즌, 공연을 오후 3 시로 바꾸는 것입니다. 일요일 오후의 슬롯은 가장 유망한 것으로 들렸습니다.
어제를 기준으로 투란도트 , 나는 실험이 성공했다고 선언 할 것입니다. 극장이 꽉 찼을뿐만 아니라 청중이 경각심을 느끼고 소리를 냈고 결국에는 매우 기뻐했습니다. 마지막 커튼 콜 (전통적으로 Met 고객이 통로를 돌진하고 택시와 시내 1 열차 경주에서 주요 팔꿈치를 던지는 시간)에서 청중은 박수를 보내며 브라보를 외쳤습니다.
hullaballoo 이후에도 Lincoln Center Plaza에는 여전히 빛이 있었고 Met를 나가는 군중은 볼트를 타지 않고 걷고있었습니다. 한때 뉴욕의 오페라에가는 경험은 너무나 자주 보이는 끔찍한 의무 대신 여유롭고 고급스러워졌습니다.
그리고이 좋은 느낌은 솔직히 유일하게 괜찮은 공연 이었지만, 주로 Met의 음악 감독 Yannick Nézet-Séguin의 신중하고 비 정통적인 지휘에 의해 고상해졌습니다. 그의 독서는 불협화음 내면의 목소리를 강조하기 위해 Puccini의 오케스트레이션의 표면적 인 소란을 피했습니다. 악보는 지휘자가 최 면적으로 느린 템포를 선택하여 밑줄이 그어진 불안하고 어두운 질감을 가졌습니다.
오페라의 주인공은 이상하게 일치했습니다. 쌀쌀한 공주 투란도트처럼 소프라노 크리스틴 괴 르케는 방대한 소리의 벽을 세세하게 뭉툭하고 때로는 고음역에서 평평하게 던졌습니다. 반대로 테너 Yusif Eyvazov는 Calàf처럼 민감하고 음악적으로 노래를 불렀지 만 그의 목소리는 공명이 부족한 것처럼 보이며 Nézet-Séguin의 오케스트라에 뒤쳐졌습니다.
이 오페라에서 자주 일어나는 것처럼 영웅적인 리드는 노예 Liù의 가사 소프라노 역할에 의해 가려졌습니다. 여기서 Eleonora Burratto의 섬세한 레가토로 노래했습니다.
일식에 대해 말하자면, Gil Wechsler의 조명 디자인 또는 나머지 부분은 조명을 비춰 야하는 chinoiserie 세트와 의상보다 훨씬 더 나쁜 날짜를 기록했습니다. 1 막과 3 막의 밤 장면의 평평하고 차별화되지 않은 청회색 어둠은 수수께끼가 부족하다. 요점은 누구의 얼굴도 볼 수 없습니다. (낮 장면에서 전설적인 중국을 관광 함정 인 쓰촨 레스토랑으로 만드는 Zeffirelli의 가출 풍경 디자인은 황금빛 반짝이의 홍수 속에서 공연자들을 잃습니다.)
더 넓은 의미에서 Met는 인종과 성별에 대한이 문제가있는 오페라의 당혹스러운 태도를 좀 더 밝힐 필요가 있습니다. 새로운 작품을 만드는 데는 시간 이상입니다. 투란도트 팝콘 영화와 같은 고 문화가 아닌 극장으로 진지하게 취급합니다.
이 Sunday matinee 시리즈의 출시와 함께 Met는 관객을 끌어들일 수 있음을 보여주었습니다. 이제 관객들에게 이런 애피타이저뿐만 아니라 씹을 수있는 진지한 예술을 줄 때입니다. 투란도트 .
