Marnie (Isabel Leonard, 착석)는 메트로폴리탄 오페라에서 어린 시절의 트라우마를 탐구합니다.켄 하워드 / 메트 오페라 백만 달러로 좌초 된 mtv
수십 년 동안 Alfred Hitchcock의 화려한 멜로 드라마 마니 수년 만에 가장 실망스러운 마스터 영화로 명성을 얻었습니다 ( 뉴욕 타임즈 ) . 그러나 최근에 일부 비평가들은 1964 년의 사진을 일종의 비뚤어진 대작으로 칭찬하고 있으며, 남성의 시선에 대한 프로토-페미니스트 비평에서 할리우드의 광택있는 표면에 대한 미묘한 풍자에 이르기까지 모든 것으로 읽었습니다.
캠프 든 걸작이든 (또는 캠프 걸작이든) 히치의 마니 반세기 동안 문화적 대화의 일부로 남아 있습니다. 하지만 금요일 밤 메트로폴리탄 오페라에서 들었던 작곡가 Nico Muhly의이 자료는 연말 전에 기억에서 사라질 것입니다.
오페라 마니 지난해 영국 국립 오페라에서 처음 상연 된 작품은 영화가 아니라 윈스턴 그레이엄의 원작 소설을 원작으로 한 것으로, 노동 계급 여성이 반복적으로 새로운 정체성을 취하고, 직업을 꼬집고, 천 파운드를 횡령하거나 그래서 사라집니다. 필연적으로 그녀가 붙 잡히면, 그녀의 고소인은 그녀와 결혼하고 그녀를 강간 한 다음 그녀를 정신과 의사에게 포장하여 그녀의 범법적인 행동의 근원에 도달합니다.
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그레이엄의 소설에서이 끔찍한 이야기는 강한 아이러니로 가득 차 있습니다.이 여정은기만 과정에 대한 마니의 아찔한 매력에 관한 것입니다. 그러나 Nicholas Wright jettisons의 오페라의 장황한 대본은 너무 많은 의상을 입은 수많은 카메오 캐릭터가 등장하는 거친 연속극 음모에 찬성하여 어떤 가수가 어떤 가발을 쓰고 있는지 기억하는 것입니다.
Marnie의 획기적인 발전은 너무나 빠르게 일어나고 킥킥 거리며 웃을 수밖에 없습니다. 프로이트 식 분석을 5 분 동안 수행 한 후 그녀는 이미 어머니가 선원들과 속임수를 돌리는 모습을보고 있습니다.
이 모든 줄거리, 줄거리, 줄거리는 작곡가로서의 가장 약한 측면에서 Muhly를 발견합니다. 아마도 그는 극적인 액션을 위해 음악을 쓰는 방법을 모르거나 아니면 상관하지 않을 수도 있습니다. 대신 우리가 듣는 것은 희미하지만 관련성이없는 사운드 스케이프입니다. 사무실은 강도처럼 들리는데 정신과 의사의 사무실처럼 들리지만 곧 멈출 것입니다.
다행히도 조정해야 할 몇 가지 사항이 있습니다. 주로 감독 Michael Mayer의 부드럽게 스타일링 된 프로덕션은 장면에서 장면으로 매끄럽게 진행됩니다. 천재적인 손길이 Marnie를 도플 갱어 4 중주로 둘러싸고 있는데, 이는 그녀가 이전의 삶에 괴로워하고 있음을 암시합니다. (그러나 Mayer조차도 Met 무대에서 여우 사냥을하는 불가능한 일에 당황합니다.) 랜디 경영진 Terry Rutland (Iestyn Davies, 오른쪽)는 직장에서 부적절 해 마니 .켄 하워드 / 메트 오페라
Julian Crouch의 풍경 / 투영 디자인, 특히 Arianne Phillips의 의상은 Marnie가 주변 세계에 대한 고조된 감각을 정확히 불러 일으 킵니다. 작업 첫날 착용 한 코발트 블루 시스는여 주인공에게 초인적 인 힘을 부여하는 것 같습니다.
Mezzo Isabel Leonard의 연기와 타이틀 역할에서의 존재는 Maria Callas가 자랑스러워 할 것이지만,이 긴 부분에서 그녀의 소심한 보컬 공격은 덜 매력적임이 입증되었습니다. 남편이자 체포자인 마크로서 바리톤 크리스토퍼 말트 만은 역할의 암호를 극적으로 이해하기 위해 고군분투했으며, 항상 아름답지는 않지만 강력하게 노래했습니다.
재능있는 카운터 테너 Iestyn Davies는 Mark의 흑양 형제 인 Terry가 부른 작은 아리아에 멋지고 매혹적인 음색을 가져 왔습니다. Marnie는 음악과 극적인 상황이 맞 물리는 순간 중 하나 인 Marnie에게 메이크를 맡겼습니다.
지원 부품 중 첫 번째 작업을 채우기에 충분한 Rosenkavalier -뛰어난 사람은 Anthony Dean Griffey였으며, 금속 테너는 음란 한 임원의 역할에 딱 맞는 우위를 차지했습니다.
지휘자 Robert Spano는 솟구치는 오케스트레이션과 때로는 서투른 보컬 라인 사이의 균형을 세 심하게 유지했습니다. (Marnie의 음악의 tessitura는 Leonard의 가벼운 메조에 비해 지속적으로 너무 낮습니다.)
아마도 Met가 마니 레퍼토리에서 서부의 처녀 , 푸치니 오페라는 말이 많고 음모가 많은 대본을 설정하는 방법에있어 사실상 마스터 클래스이기 때문입니다. 재 방문 만난 부흥 10 월 17 일에이 곡은 Eva-Maria Westbroek의 더 꽉 찬 앙상블과 더 신선하고 더 쉬운 노래를 보여주었습니다.
여기의 주요 매력은 가슴이 뛰는 테너 Jonas Kaufmann이었으며, 4 시즌 만에 처음으로 Met에 출연했습니다. 그의 목소리는 사람이 기억하는 것처럼 화려하고, 음악성은 절묘하다. 거칠고 험난한 고속도로 산적 라머 레즈의 역할을하기에는 너무 우아하다.
그의 연기에 문제가 있다면 불가능했을 것 같은 기대에 부응하지 못한 것이 었습니다. 수년간 망명 생활을 마치고 슈퍼 스타가 돌아 오면 그 경험이 탁월한 경험이되기를 바라지 않을 수 없습니다.
대신, Kaufmann은 일관되고 진심 어린 사람이었습니다. 결국 여러분이 말할 수있는 것보다 훨씬 많은 것입니다. 마니 .
