메트로폴리탄 오페라는 현재 Daniel Catán과 Marcela Feuntes-Berain의 작품을 제작하고 있습니다. 아마존의 피렌체 100년 만에 Met 무대에 등장한 최초의 스페인어 오페라입니다. 이러한 모호한 구별은 일반적으로 작품에 대한 것보다 기관에 대해 더 많은 것을 말해줍니다. 스페인어로 된 오페라가 수세기 동안 존재해 왔는데 왜 이렇게 오래 걸렸는지에 대한 의문을 불러일으킵니다. 그러나 “opera, en español!”의 외침처럼 첫 번째 발코니에서 올라온 것은 오페라 무대에서 표현되는 자신의 언어, 음악 스타일 및 문학 장르를 매우 듣고 싶어하는 관객에게 그러한 처음이자 처음인 순간이 여전히 매우 중요하다는 것을 확인시켜 줍니다.
오페라 디바, 그녀를 사랑하는 용감한 여성 음악 작가, 강 정령 및 기타 잡다한 등장인물이 증기선을 타고 아마존 강 유역을 따라 마나우스로 여행하는 과정을 따르는 Catàn의 1996년 오페라는 비록 다양한 방식으로 변모했지만, 스페인어 오페라를 주류로 끌어들이기 위한 완벽한 선택입니다.
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가브리엘 가르시아 마르케스 같은 라틴 아메리카 작가들의 마술적 사실주의 작품에서 영감을 받아 매혹적인 풍경 속에 친숙한 느낌의 캐릭터들이 등장하는 진정한 그랜드 오페라입니다. 이 작품에서는 Mary Zimmerman(1996년 변신이 가득한 또 다른 연극으로 토니상을 수상함: Ovid's) 변형 ), Catán의 오페라는 눈부시게(감히 마술적이라고 말할 수 있을까요?) 패션으로 활기를 띠며 최근 시즌에 Met의 가장 시각적으로 놀랍고 감정적으로 영향을 미치는 소풍 중 하나를 제공합니다.
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피렌체 변곡점에서 성격을 본다
플로렌시아의 집으로 돌아가는 것은 그녀의 감정적 역사 속으로 되돌아가는 여행이기도 합니다. 플로렌시아는 사건이 일어나기 20년 전에 정글로 사라진 전 애인 크리스토발에게 괴로워합니다. 마나우스에 다가가자 플로렌시아는 그의 존재를 느끼기 시작한다.
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Zimmerman의 프로덕션은 매혹을 진지하게 받아들여 최근 Met 프로덕션의 끊임없는 단조로움을 꿰뚫고 댄서들이 왜가리, 거대한 수련, 피라냐 떼 또는 휘몰아치는 파도로 분장한 세계로 우리에게 다채로운 무지개 색을 선사합니다. 녹색보다 더 푸른 풍경 속에서 수다를 떨며 회전합니다.
세트 디자이너 Riccardo Hernádez와 프로젝션 디자이너 S. Katy Tucker의 무대(강 보트의 갑판이자 강 그 자체이자 열대 우림이었던 무대)와 Ana Kuzmanić의 입이 떡 벌어지는 의상 사이에서, 피렌체 눈의 향연이다. 화려한 날개를 펼치는 왜가리, 무대 위를 헤엄치는 듯한 꼭두각시 악어, 검은 바닥이 이제는 검은 강물, 플로렌시아의 마지막 변모 등 어떤 시각적인 화려함은 눈물이 핑 돌 정도로 아름다웠다.
최근 작품의 끊임없는 회색 단조로움, 대본의 단조로운 사실주의에 대한 헌신, 실제 생활의 지루한 구조를 잘라내는 시각적 칼날. 대신, 플로렌시아의 세계는 다채로운 색상과 마법의 경이로움으로 가득 차 있습니다. 나는 어린아이처럼 느껴졌다. 여기에는 역설적인 제목에서 알 수 있듯이 마술적 사실주의에는 현실적인 설정과 등장인물이 포함됩니다.
