멘 징거.페이스 북 멘 징거는 도약으로 유명합니다. 무대의 가장자리를 가득 채우는 청중뿐만 아니라 그들의 음악에서도. 하지만 그들의 새 앨범에서 파티 후 그들의 역동적이고 내성적 인 펑크는 향수, 반란, 그리고 The Clash와 매우 흡사 한 밴드에 대한 오래된 외침으로 대체되었습니다.
2012 년대 불가능한 과거에 보다 세련된 팝펑크 사운드를 밴드의 소재에 가져 오면서 작곡 능력, 문학 참고 문헌 및 앨범 구조 측면에서 큰 도약을 보여주었습니다. 10 년 동안 최고의 팝 펑크 앨범 중 하나입니다. 후속 조치, 임대 세계, 일반적으로 견고한 릴리스를 위해 현상 유지를 유지했습니다. 자, 다섯 번째 기록 파티 후 방향 변경을 시도하지만 수익이 감소합니다.
Scranton, Pa., 밴드는 항상 하드 코어 Gaslight Anthem처럼 들렸다. 팝 펑크 충실한 선데이와 블링크 -182와 같은 맥락에서 The Menzingers에는 마이크와 작곡 업무를 공유하는 두 명의 보컬리스트가 있습니다. Greg Barnett과 Tom May의 보컬 성향은 최악의 순간에는 구별 할 수 없으며 최상의 순간에는 응집력이 있습니다. Barnett의 격렬한 그릿은 종종 그를 두 사람 중 더 매력적으로 만들며 컬트 팬층에 의해 그는 밴드의 프론트 맨으로 간주됩니다.
파티 후 2 차 파티와 밴드 멤버들이 서서히 30 세에 다가 가면서 섹스, 마약, 로큰롤 데이를 뒤로하고 있다는 사실을 모두 의미합니다. 이제 20 대가 끝났으니 어떡해? Barnett이 첫 번째 트랙 Tellin 'Lies에서 묻습니다. 대답? 분명히 실망스럽고 숫자로 페인트하는 록 레코드를 만드십시오.
[유튜브 https://www.youtube.com/watch?v=wWEoQTvzoGM&w=560&h=315]
가장 큰 문제는 파티 후 멘 징거 스 음악의 이전 주제 요소를 되풀이하는 방식으로 지난 몇 앨범의 서정적 기술의 절반을 사용합니다. 그들의 가장 큰 영향 중 일부인 Rancid, Against Me! 등의 분노는 성인이되어 지치게되면서 사라졌습니다.
앨범이 리드 싱글로 충분히 강하게 시작하는 동안 Lookers, Kerouac 참조를 기반으로 한 절제된 구절이 우리에게 앨범의 가장 눈에 띄는 코러스를 선물합니다. 파티 빨리 부실해집니다. 정체성의 부족에 너무 혼란스러워서 처음에는 활력이 넘치는 소리가 똑같은 오래된 공식이 반복되는 광고 메스꺼움에 불과하다는 것을 드러냅니다. 티그는 앨범의 구절이 너무 세분화되어 결국 코러스가 모두 함께 피를 흘립니다. 제작이 너무 산만 해져서 역동적 인 작곡을위한 밴드의 요령을 가라 앉 힙니다.
중서부 주에서는 특히 구절의 리듬에 맞지 않는 가사에 대한 유죄입니다. 후두염과 함께 합창은 All Time Low처럼 들립니다. The Menzingers의 작곡이 과거에 스스로 설정 한 기준에 미치지 못한다는 사실을 처음 깨닫기 시작할 때입니다.
마지막 리드 싱글 인 I Do n’t Wanna Be an Asshole Anymore라는 밴드라는 점을 감안하면 유머와 개성이 부족한 점이 특히 놀랍다. 동안 임대 세계 펑크 레코드를 위해 과잉 생산되었을 수 있습니다. 적어도 가사는 장르에 확고하게 자리 잡고 있습니다. 파티 후 구식 로큰롤과 비강 팝 사이에서 길을 잃은 느낌.
Charlie ’s Army는 여러분이 찾을 수있는 유일한 유머입니다. 파티 후. Barnett가 작곡 한 가장 재미있는 노래 중 하나입니다. 나는 줄리엣을 사랑하지만, 그녀의 전 남자 친구는 전 남친의 낭비 된 친구를 군대와 비교하는 것에 비해 내가 죽기를 원한다.
[유튜브 https://www.youtube.com/watch?v=arRQzqyRgQI&w=560&h=315]
그러나 전체 레코드에 수반되는 어쿠스틱 리듬 기타와 꾸준한 타악기를 강조함으로써 앨범의 매력적인 작곡은 대부분 최종 믹스에서 사라집니다.May와 Barnett는 이미 발표에 최고가 아닙니다. 이 사운드 믹싱은 그들에게 어떤 도움이되지 않습니다.
The Bars는 May의 가장 스릴 넘치는 공헌입니다. 그것은 압도적으로 들리지 않고 느리고 무겁습니다. Nightstand memorial to past libation과 같은 가사 / 전화 진동에 대한 갑작스런 두려움은 그룹 최고의 일부와 일치합니다. 그의 다른 작품 (Thick as Thieves, House on Fire)의 대부분은 비교에 부적절하며 나머지 앨범이 동작을하면서 길을 잃는다.
레코드를 통해 작업하면서 Menzingers가 이전에 모든 것을 말했음을 분명히 알 수 있습니다. 씁쓸한 청춘의 그리움이라면 더 이상 보지 말고 불가능한 과거에 . 5 년 후, 담배를 피우는 것에 향수를 불러 일으키고 음주 운전을 미화한다고해서 그 어느 때보 다 시원해지지는 않습니다 (이러한 서정적 인 절제는 항상 The Menzingers의 이미지에서 가장 진부한 측면 중 일부였습니다).
음반은 팬들이 두 번째에서 마지막까지 타이틀 트랙에 도달하고 그것이 앨범에서 최고의 노래라는 것을 깨닫기에 충분히 즐겁습니다. 파티 후에는 로커 라이프 스타일을 아이러니하게 조롱하면서 지하실에서 혼자서 뛰쳐 나가는 고유의 멍청함을 받아들입니다. 바넷 으르렁 거리는 소리 모두가 유명 해지고 싶어하지만, 지하실에서 춤을 추고 싶을뿐 아니라 그가 성공하기 전에 똑같은 일을했다고 믿게 만들 것이고, 그의 일부는 그 일로 돌아 가기를 간절히 원합니다.
펑크는 정신에 관한 것이었다. 플레이 할 수 있는지는 중요하지 않았고, 종종 할 수없는 것이 더 좋았습니다. Joyce Manor 및 Title Fight와 같은 밴드는 시대가 바뀌 었음을 증명합니다. 이 장면은 연주 할 수있는 교육받은 작곡가를 요구하고 있으며, 더 중요한 것은 소수의 릴리스 과정에서 진화하는 것입니다. Menzingers는 이전에 이러한 특성을 입증했지만 그 밴드는 어디에도 없습니다. 파티 후. 나는 그들이 우리에게 공정한 경고를 준 것 같습니다. 에좋은 일이 무너 질까 .
